План лекций

 

Лекция первая

 

Что такое сценарий? Что такое современный сценарий? Рассказать об этом понятии и о том, как его видят разные кинематографисты. История как основа сценария. Откуда ее брать и с чем есть. Как мы переплавляем свой личный опыт в сюжет.

Сценарий как особая форма развития сюжета. Пирамида сценария – от частного к общему.

 

 

Лекция вторая

 

С чего начать? Ремарка. Виды записи. Откуда они взялись и чем отличаются. Какой вид записи наиболее предпочтителен. Настоящее время как основа драматургического изложения. Ремарка как экстракт действия. Ничего лишнего.

Что описывает ремарка. Запись сценария. Представление героя и представление его действий. Виды ремарок и описаний. Ремарка и абзац.

Виды изображения – движущееся и статичное. Многослойное и однокадровое. С примерами. «Беги, Лола, беги», «Веревка», «Андрей Рублев».

 

Лекция третья

 

Слово в сценарии. Звук в сценарии. Музыка и шумы. Речь в сценарии. Диалог и монолог. Виды диалога. Диалог как прием драматургии и как излишество драматургии. Диалог как способ влияния на жанр. Почему кино хорошо без диалога.

Закадровая речь. Виды закадровой речи, необходимость использования.

Примеры – «Бешеные псы», «Человек без прошлого», «12 разгневанных мужчин».

 

Лекция четвертая

 

Деталь в сценарии. Деталь как основа драматургии. Действие не может существовать без детали. Виды деталей. Использование детали в драматургии. Рассказы о тезисах.

Примеры – «Отелло» (шутка), «Индиана Джонс», «Гудбай, Ленин!», «Криминальное чтиво», «Форрест Гамп», «Сталкер».

 

Лекция пятая

 

Композиция сценария. Что это такое. Виды композиции. Разные способы членения сценария. Зачем это нужно.

Сложная композиция и простая.

Структурная композиция и главные ее составляющие. Сцена.

Примеры – «Огни большого города», «Расемон», «Крестный отец», «Ностальгия», «Доктор Стрейнджлав», «Цельнометаллическая оболочка», «Эдип-царь».

 

Лекция шестая

 

Структурная композиция (продолжение). Эпизод и новелла. Крупные части сценария и зачем они нужны. Деление сценария на части и их отождествление. Почему эпизод может быть равен сцене, а может быть равен новелле. Новелла как первое драматургически цельное в сценарии.

Примеры – «Баллада о солдате», «Андрей Рублев», « Догвилль», «Сломанные цветы», «Фанни и Александр».

 

Лекция седьмая

 

Сюжетная композиция. Части сюжета – экспозиция, завязка, развитие, развязка, кульминация и с чем их едят. Компоновка этих частей как необходимая составляющая хорошего сценария. Американская теория сюжетной композиции. Схема.

Сюжетно-линейная композиция. Что это такое. Необходимость отыгрывать ее. Линии героев как способ плести сюжет. Пересечения и расхождения.

Примеры – «Назад в будущее», «Большая прогулка», «Молчание ягнят», «Отступники», «Человек из мрамора». «Столкновение», «Трафик», «Широко закрытые глаза».

 

Лекция восьмая

 

Сюжет как основа сценария. Каковы основные компоненты сюжета – действие, мотивировка, конфликт, перипетия. Толкования понятия.

Сюжетные мотивы и типы сюжетов. Поговорить об общности и мифах. Устойчивые конструкции.

Примеры – «Дитя человеческое», «Олдбой», «Шестое чувство», «Евангелие от Матфея», «Пианист».

 

Лекция девятая

 

Сюжет и фабула. Разница между ними. Почему фабула лишь цепь событий, а сюжет – способ рассказа. Сложность в объяснениях. Виды сюжета в кино. Вводный разговор об этом.

Примеры – «Криминальное чтиво», «Сука-любовь», «Тутси», «Ночь на земле».

 

Лекция десятая

 

Драматический вид сюжета в кино. Остросюжетность. Герой – злодей. Остро построенное повествование. Единство времени, места и действия. Ничего лишнего и много запутанного. Конфликт и его виды. Конфликты внешние и внутренние.

Все сразу. Равенство сюжета и фабулы.

Примеры – «Терминатор», «Остановился поезд», «Свяжи меня», «Бойцовский клуб», «Крепкий орешек», «Искатели».

 

Лекция одиннадцатая.

 

Повествовательный и эпический вид конфликта в кино. Время и пространство кино, сложные истории, путаница. Автор и его присутствие. Обилие деталей. Соучастие. Романность формы. Литература и кино.

Примеры – «Апокалипто», «Унесенные ветром», «Список Шиндлера», «Малышка на миллион», «Город Бога», «Слон», «Мой друг Иван Лапшин».

 

Лекция двенадцатая

 

Лирический конфликт в кино. Я автора. Противостояние, которое сложно объяснить. Приоритет внешнего над внутренним.

Примеры – «Зеркало», «Русский ковчег», «Восемь с половиной», «Земляничная поляна», «Голова-ластик», «Жил певчий дрозд».

 

Лекция тринадцатая

 

Герой и характер. Чем одно отличается от другого. Понятия личности. Почему характер меняется, а личность нет. Главное звено в истории. Мотивировка героя, как построения. Четыре героя – основа сюжета.

Примеры – «Гражданин Кейн», «Злые и красивые», «Служебный роман», «Крестный отец», «Звездные войны».

 

Лекция четырнадцатая

 

Тема и жанр. Тема как основа фильма, угол зрения на действие. Жанр – те ограничения, которые мы на себя ставим, чтобы история получилась наиболее выразительной. Стилизация. Рамки, из которых все вырастает.

Влияние темы и жанра на способ повествования.

Примеры – «Ирония судьбы», «Крик», «Три цвета», «Психоз».

 

Лекция пятнадцатая

 

Идея фильма и сценария. Четыре толкования термина. То, с чего все начинается. Основа фильма – заявка. Каждый кадр как часть идеи. Мысль и идея как разное.

Примеры – «Пепел и алмаз», «Мертвец», «Идиоты», «АССА».

_____________________________________________________________________________________________